Tríptico lomellini

Foto de archivo – Tríptico de la Primera Guerra Mundial realizado a mano y en relieve. Los tres paneles son los siguientes. Pantalla izquierda – POR EL MISTERIO DE TU SANTA ENCARNACIÓN. Pantalla del medio – una imagen religiosa del artista italiano Andrea del Sarto, con un crucifijo encima. Pantalla derecha – BUEN SEÑOR LÍBRANOS. Inscripción en el reverso: W. E. Perrin, con fecha de 1914. Y – propiedad del reverendo W. E. Perrin, prestado a Easton Lady Chapel, diciembre de 1917. . Arte de la trinchera

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Las tropas de asalto avanzan bajo el gas

Alma Clarke, Einer Smestad, Edward Foreman y Frank Steed compartieron la experiencia común de los estadounidenses que sirvieron cerca o en el Frente Occidental durante la Gran Guerra. Como demuestran sus relatos personales, estas personas decidieron documentar su participación a través de álbumes de recortes, fotografías y tarjetas postales. Los recuerdos que construyeron de la guerra ofrecieron a Clarke, Smestad, Foreman y Steed la oportunidad de recordar sus experiencias una vez finalizado el conflicto.  ¿Qué pasa con los soldados que no volvieron a casa después de la guerra? ¿Cómo recordaron a los individuos que murieron, los soldados caídos, los que dejaron atrás? Como indican los poemas y las fotografías de los álbumes de Alma Clarke, recordar a los soldados caídos y su sacrificio fue una experiencia común y transcultural durante la Gran Guerra. El álbum de recortes de Clarke incluye varios extractos impresos, propaganda, poemas y dibujos personales que destacan la importancia de recordar y honrar a los muertos en la guerra.

Detrás de las interpretaciones poéticas de la guerra y el sacrificio, quedaba la cruda realidad de la muerte. Había que registrar y enterrar los cadáveres, a menudo en tiempos de intensos combates.  Los paisajes destruidos de las trincheras hacían que enterrar a los muertos fuera especialmente difícil, pero el entierro adecuado de los cuerpos era necesario para la salud psíquica y psicológica de los soldados vivos. Se construyeron cruces temporales u otros identificadores para marcar los cuerpos que los soldados encargados de enterrarlos colocaban en tumbas poco profundas. La documentación fue un reto especialmente difícil: los recursos limitados y la escasa información crearon un entorno poco ideal para el registro y los informes. Se crearon mapas de densidad de cuerpos para contabilizar el número de soldados que se sospechaba que estaban enterrados en una zona determinada, en caso de que hubiera que exhumar los cuerpos. El trabajo de Frank Steed con el Departamento de Bajas del Ejército exhibe la intermediación entre la gestión y la realidad de los muertos en los frentes y las familias estadounidenses en casa.

Otto dixgerman pintor

Michael Mackenzie es profesor de Historia del Arte Moderno en la Universidad DePauw. Es doctor por la Universidad de Chicago. Entre sus publicaciones más destacadas figuran “From Athens to Berlin: The 1936 Olympics and Leni Riefenstahl’s Olympia” (Critical Inquiry, Vol. 29) y, más recientemente, “Painters, Planners, and Bricklayers: Making the Social Circulate in Otto Nagel’s Young Bricklayer from the Stalinallee” (Centropa, Vol. 15, nº 2).

Basándose en estudios recientes sobre el recuerdo colectivo, la camaradería y los grupos populares socialistas de la clase obrera que conmemoraron la guerra, este libro saca las obras monumentales y públicas de Dix del aislamiento del estudio del artista y las devuelve al contexto de los monumentos públicos, las representaciones en los medios de comunicación y la búsqueda comunitaria del significado de la guerra. El autor sostiene que Dix trató de establecer una comunidad de veteranos mediante representaciones de la experiencia bélica que utilizaban el lenguaje humorístico y grotesco del soldado de las trincheras y que excluían deliberadamente a las mujeres y a otros no combatientes. Sus representaciones estaban preocupadas por la heteronormatividad en el contexto del contacto íntimo y la ternura entre los soldados en el frente y por la potencia sexual frente a las heridas debilitantes sufridas por otros en la guerra.

Wikipedia

Lino italiano sobre tabla de madera, fragmentos de madera en bruto, lacre rojo, pigmentos de tierra de Francia, pegamento de piel de conejo, tarjeta postal de la Primera Guerra Mundial con mi abuelo, el cabo primero John James Taylor (con el perro mascota llamado Lucky) y soldados de su batallón; 1º de los Fusileros Reales, registros de admisión en el hospital de la Primera Guerra Mundial recopilados y un pequeño par de zapatos de bebé de terciopelo rojo.

Encargado de hacer 3 pinturas para Biggar y Upper Clydesdale Museums Trust conmemorativa WW1 una respuesta artística íntima de la comunidad. Del 13 de octubre al 16 de diciembre de 2018. Hice este tríptico en memoria de mi abuelo Lance Corporal John James Taylor que era un soldado entrenado antes de que estallara la guerra. A los 18 años luchó en las trincheras de Francia y finalmente fue herido en la batalla del Somme después de 2 años y 3 meses de lucha en la Primera Guerra Mundial. Fue trasladado al hospital de Londres, donde se recuperó de la herida en la pierna, pero nunca se recuperó de la grave neurosis de guerra. Nació en 1896 y murió en 1944