Michael heizer double negative 2022

arte terrestre doblemente negativo

El pretencioso -aunque interesante- ensayo introductorio postmoderno de Mark C. Taylor contrasta con las fotos en color y en blanco y negro de dos grandes gubias simétricas en la ladera de una meseta de Nevada, gubias que conforman la obra de arte titular. Sospecho que la obra de arte es más impresionante para los visitantes del sitio de lo que puede esperar ser en una serie de fotos en 2D, pero eso también podría ser una función de la inmensa vacuidad del paisaje en el que la obra de arte está excavada.

El pretencioso -aunque interesante- ensayo introductorio postmoderno de Mark C. Taylor contrasta con las fotos en color y en blanco y negro de dos grandes cortes simétricos en la ladera de una meseta de Nevada, cortes que conforman la obra de arte titular. Sospecho que la obra de arte es más impresionante para los visitantes in situ de lo que podría ser en una serie de fotos en 2D, pero eso también podría ser una función del vasto vacío del paisaje en el que la obra de arte está excavada.

arte de michael heizer

La obra “Double Negative” (1969) de Michael Heizer, situada a dos horas al noreste de Las Vegas, es una pieza por excelencia del canon del Land Art. Sin embargo, si no se tiene una imagen clara de lo que se busca, es posible que no se encuentre: esto no es un “Spiral Jetty”. A diferencia del discreto monumento de Heizer, la obra más conocida de Robert Smithson parece innegablemente el producto de la intervención humana, aunque su forma en espiral fue elegida por sus múltiples afinidades con la naturaleza.

Por el contrario, “Double Negative” aparece desde muchos puntos de vista como un rasgo geológico, producido por la acumulación del tiempo y el cambio elemental. Uno de los únicos rasgos distintivos hechos por el hombre es la fuerte simetría lineal de sus transeptos norte y sur, que evoca el orden de la arquitectura, la orientación direccional de las catedrales y la obra minimalista de su época.

Creada mediante el desplazamiento masivo de 244.000 toneladas de roca, en su mayor parte riolita y arenisca, cada rebanada rectangular mide aproximadamente 30 pies de ancho, 50 pies de profundidad y 1.500 pies de largo.En 1984, “Double Negative” fue donada por Virginia Dwan, galerista y financiadora de la obra, al Museo de Arte Contemporáneo de Los Ángeles con el acuerdo de que no se intentaría su conservación. Además, no se incluyó ninguna reproducción de la obra en la exposición histórica “Ends of the Earth” en el MoCA en 2012, ya que Heizer expresó que la obra solo podía conocerse a través de la experiencia física. El 3 de julio de 2013 -con un calor de 113 grados- la artista y novia Mary Mattingly y yo visitamos “Double Negative” en ruta desde Las Vegas a Mono Lake, California, e intentamos acampar en su transepto norte.

masa aislada/circ… (número 2)

La obra consiste en una larga zanja en la tierra, de 30 pies (9 m) de ancho, 50 pies (15 m) de profundidad y 1500 pies (457 m) de largo, creada por el desplazamiento de 244.000 toneladas de roca, principalmente riolita y arenisca. Dos zanjas se sitúan a ambos lados de un cañón natural (en el que se vertió el material excavado). El “negativo” del título se refiere, pues, en parte al espacio negativo, tanto natural como artificial, que constituye la obra. La obra consiste esencialmente en lo que no existe, lo que ha sido desplazado.

En 1969, la marchante de arte Virginia Dwan financió la compra del terreno de 60 acres para Double Negative y, a su vez, el artista transfirió las escrituras de la propiedad a Dwan. En 1971 Heizer impidió que la Galería Dwan vendiera la obra. Dwan donó entonces Double Negative al Museo de Arte Contemporáneo de Los Ángeles (MoCA) en 1984, con la bendición de Heizer, para que coincidiera con “In Context: Michael Heizer, Geometric Extraction”[1]. Entre los términos del acuerdo con el museo se encuentra el hecho de que, según los deseos del artista, el MoCA no se encargará de la conservación de la obra, ya que Heizer indicó que la naturaleza debería recuperar el terreno con el tiempo y la erosión[2].