Pablo picasso londres

ResumenSe explora la relación visual entre dos obras, ambas pintadas por Pablo Picasso en París en 1900. Una imagen borrada, pero casi completa, del interior de un salón de baile fue descubierta por los investigadores bajo el título Scene de Rue (Calle de Montmartre) en la colección del Museo de Arte Moderno de San Francisco. Su composición está estrechamente relacionada con una obra de la misma época, el Moulin de la Galette del Solomon R. Guggenheim Museum, que históricamente se ha considerado el primer cuadro del artista de su primera visita a París. Las herramientas tradicionales utilizadas para el análisis técnico de las pinturas se combinaron con la tecnología digital para recrear una aproximación de la imagen oculta en color. Se presentan similitudes en las dos composiciones, en una comparación de las dos obras relacionadas. La teoría del autor es que el presunto poco tiempo entre la aplicación de las dos capas de pintura al óleo en un lienzo no permitió una oxidación suficiente de la composición inferior, inacabada. El resultado de esta estratificación es la red de grietas de secado que permite revelar los colores de la composición inferior a través de la capa superior de pintura en el cuadro de San Francisco.

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El cuadro muestra a tres bailarinas, la de la derecha apenas visible. Tiene lugar una danza macabra, en la que la bailarina de la izquierda tiene la cabeza inclinada en un ángulo casi imposible. Se suele interpretar que la bailarina de la derecha es Ramón Pichot, un amigo de Picasso que murió mientras pintaba Tres bailarinas. (Algunos críticos creen que podría ser la esposa de Picasso, Olga Khokhlova.[3]) La de la izquierda se considera la esposa de Pichot, Germaine Gargallo, y la del centro es el novio de Gargallo, Carlos Casagemas, también amigo de Picasso.[4] Casagemas se suicidó después de fracasar en su intento de disparar a Gargallo, veinticinco años antes de la muerte de Pichot, y la pérdida de dos de sus mejores amigos impulsó a Picasso a pintar esta escalofriante representación del triángulo amoroso.

Picasso pintó Las tres bailarinas en París tras un viaje a Montecarlo con su esposa, la bailarina de ballet Olga Khokhlova. En esta época, Picasso se sintió atraído por el movimiento surrealista de André Breton[5]. En 1926 el cuadro apareció en la obra de Breton Le surréalisme et la peinture (El surrealismo y la pintura). Otros relacionan Las tres bailarinas con el fracaso del matrimonio de Picasso con Khokhlova[6].

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Con su énfasis en la violencia y el sexo, Las tres bailarinas fue muy admirada por los surrealistas. Comenzó como una representación realista de bailarinas de ballet ensayando. Mientras Picasso trabajaba en ella, murió su viejo amigo Ramón Pichot. Veinte años antes, Pichot y otro amigo, Carlos Casagemas, se enamoraron de la misma mujer, Germaine Gargallo. Casagemas se quitó la vida, habiendo disparado primero a Gargallo. El recuerdo de estos acontecimientos transformó el enfoque de Picasso. Las figuras angulosas y distorsionadas, los colores duros y las superficies de pintura muy trabajadas parecen expresar emociones violentas.

Las tres bailarinas” fue pintado en 1925 en un momento crucial de la evolución de Picasso. Se inscribe en la fase más serena y clásica de su arte, que duró aproximadamente de 1917 a 1925, un periodo en el que trabajaba simultáneamente en dos estilos muy diferentes, una forma decorativa del cubismo sintético tardío, por un lado, y un estilo neoclásico de figuras, por otro. Las tres bailarinas” debe algo a ambos estilos, pero su significado especial es que marca una ruptura con la fase clásica y serena y el comienzo de un nuevo periodo de violencia emocional y distorsión expresionista. Como ha escrito Alfred Barr Las Tres Bailarinas metamórficas es, de hecho, un punto de inflexión en el arte de Picasso casi tan radical como lo fue la protocubista Las señoritas de Avignon”.

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